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*本文特經Amazon.com網站同意轉譯
作者： 蓋瑞?巧門
新功能介紹- 譯者：王雲良
- 出版社：中國主日學協會
新功能介紹 - 出版日期：1998/07/31
- 語言：繁體中文
其他新聞
前情提要：嘉義「悲傷小黑」超商躲雨「弄到小孩」遭客人通報捕捉
記者易景萱／採訪報導
嘉義市一隻漂亮又親人的小黑，雖然脖子上有項圈卻找不到回家的路，原本在超商躲雨，因為弄到小孩遭客人通報捕捉到嘉義市流浪動物收容中心。嘉義市動物守護協會和最初遇見小黑的網友張惠美說，原本等到公告7天過去後要接牠出來，結果在今(7日)一早得知，小黑已經在籠裡暴斃，讓他們全都哭了。
小黑因為慌張又悲傷的情緒反應讓許多網友直呼心疼，正當大家還在詢問誰可以收留在超商的牠，就被捕捉到嘉收去了。張惠美哽咽地在電話中表示，他們原本打算等到公告的7天過後就將小黑接出來，沒想到早上就接到電話說牠已經走了，心情上的巨大打擊讓她完全無法接受。
▲▼漂亮又親人的小黑，7日清晨在嘉收暴斃。（上圖／網友張惠美授權提供，下圖／嘉義市動物守護協會授權提供，下同）
▲小黑的眼睛沒有閉起來。
嘉義市其實沒有正式的動物收容所，興建案流標7次，環境原本就相當擁擠，卻還是不停有貓狗進來，超收問題可想而知。義市動物守護協會理事長吳育才說，以這樣的環境來說，小黑原本就是家犬，一定無法適應這樣子的生活，在擁擠的空間關著，心理壓力原本就不小；加上昨晚的大雷雨，會這樣突然離開應該是被嚇死的，但目前還在等待外面的獸醫進來了解詳細死因。
像小黑這樣不停和幸福擦肩而過的動物其實很多。現在全台收容所零安樂死在今年一月上路，但以嘉義市動物收容所新建工程來說，一月至今公開招標7次都流標，在六月的第7次甚至還沒人投標。嘉義市流浪動物收容中心已經超收至少18隻以上，在這樣的環境之下，我們還能期望動物們有多好的生活環境呢？
▲▼小黑沒有任何外傷，同籠、甚至隔壁的狗狗似乎也很不捨。
▲詹詠然和詹皓晴。（圖／2017臺北世大運組委會提供）
記者林育正／台北報導
26日台北世大運網球賽事，彭賢尹/謝政鵬的雙打遭到英國組合爆冷止步八強，讓網球代表隊的世大運16連勝劃下句點，詹詠然/詹皓晴則以直落二擊敗法國組合闖進四強。
詹詠然/詹皓晴對上法國組合拉米亞莉森(Irina Ramialison)/托莉(Lea Tholey)，雖然開賽初期碰上亂流被破發，但仍舊快速以6:3、6:2晉級四強。
今年聯手打下四座挑戰賽雙打冠軍的彭賢尹/謝政鵬，遭到爆冷4:6、6:7(1)敗給英國組合強森(Christophe Luke Johnson)/霍金斯()Jack Findel-Hawkins成為本屆第一組在網球出局的台將。
▲謝政鵬（左）/彭賢尹 。（圖／2017臺北世大運組委會提供）
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圖文／鏡週刊
一種「無政府」狀態的氣氛，這兩、三年在日本與韓國戲劇與電影中持續發酵，小人物進入官僚的荒謬與恐懼，營造出日韓近年的走向與佳績，而我們的戲劇是否也能踩足油門，迎向這樣的現實？
我記得我曾一個人不小心午夜包場了韓國電影《起源：首爾車站》，描寫了原本生活在中低水平線的主角們，碰到了喪屍危機，連帶著車站中的流浪漢，與市中心外的整個社區都被隔離，集體進入一種互相撕咬、被政府放棄的「絕境」。
沒多久電影《失控隧道》上檔，一場施工偷工減料的重大工程意外，扯出官官相護、包工程、互相行賄等重大缺失，政府再次的「缺席」於人民的災難中，只淪於作秀與人謀不臧的等級，被高度評價的電影《哭聲》，那村莊彷彿沒政府一樣的被孤立著，老百姓也不曾意識或奢望到會有更高層的救援。
韓劇走向小人物對抗官僚的新英雄主義
一種「無政府」狀態的氣氛，這兩，三年在韓劇與韓國電影中持續發酵，被人譽為從此帶出韓劇另一層次的韓劇《信號》，主角透過對講機與過去警探一起辦案，但重點著重在無論哪個時代，政府機制仍是失靈的，只能靠個人良心衝出一點希望。之後的《Voice》還是最近tvN剛登場的新劇《秘密森林》都是如此，前者警察機制的層層黑幕，後者則是將檢察官行賄的黑幕大肆浮上檯面。
這一年韓劇以比例上來說，不再以愛情公式劇為主攻，而是以探案推理與之後的奇幻劇為主。前者大力不手軟地將國內瀰漫的「無政府狀態」的惡水氣氛呈現了出來，老百姓隨時像被夾娃娃機夾住一樣，無法預測的受害，卻被置之不理，彷彿卡夫卡小說《審判》《城堡》中主角處境，身在一個極度荒謬的官僚主義社會中，即使一個小小的陳情手續，也足以耗費你大半人生，甚至全盤皆倒，雖然有主角過度英雄主義之嫌，但人如無辜又一無所知的蝴蝶被官僚蜘蛛網困住，等著就擒的氣氛是在各個戲劇中傾注的焦點。
韓劇跟港片某部分相同，以警探劇或各種穿越與嘻笑怒罵的形式，在力貶整zund-g3數位切割機如何做地板圖型標記加工體社會與高層者的失能。
日本呈現的黑暗深不可測主角人性實驗是強項
相對於韓國戲劇電影對高層的失去信心，只能少數靠一點英雄主義與良心自救，原本就擅長推理與社會寫實的日本戲劇電影，則從人的各種內心扭曲出發，日本劇幾乎都進入一種人性實驗，不強調英雄主義，反而讓觀眾體會即便是個普通好人，進入社會階級與政府能力失控中，那個人會產生的人心變化，與他周遭的連鎖反應。比方前一陣子改編自湊佳苗小說的《反轉》，沒有人是絕對的惡人，只有在小奸小惡中選擇立場，有了歧視也不自覺的過程，著重的是人性反省與暗黑地帶的探索。
由天海祐希跟一票資深的戲精演出的《緊急審問室》到了第二季，精彩的是藉由每個案子，明快揭露了日本社會的老人孤獨問題、女人在仍被歧視與父權制約的社會中如何以謊言自保，與不自覺的相謢相害、男性政客因其假面，在私領域中如何的變形扭曲，以及如積木結構的警方官僚，如何視認真清白警探如眼中釘。
日本關注扭曲人性中的一點善良
以日本經年的戲劇傳統與推理小說來說，它們早就習慣黑暗，黑暗是故事的堅固的基調，他們多年來的閱讀培養，並不驚訝社會共生與自利結構有多暗黑，而關注的是個人，包括主角進入這樣的人性實驗中，會逐步產生什麼樣的變化。如最近的《CRISIS 公安機動搜查隊特搜班》，當上層與機構背叛你是如此自然時，你如何妥協或脫身。或是最近評價很好的電影《愚行錄》，社會鋪了一張充滿歧視的安眠床，你就看著人們包括主角如何被吸納為一體而不自覺。這有點像歐美寫實劇，如《漢娜的遺言》等，人們已不天真地以為天地有仁，不以萬物為芻狗，而是相信人性還有光芒，在那最幽微之處，仍有點向善的決心。基本上他們是暗裡見光，相信人還有一念之善，或最起碼的希望，是種對人性賭一把的洞察力道。
韓劇勇於迎向大社會失控的戰局
而韓劇相對於過度戲劇化的反派，他的主角仍是超現實的善良與有能力許多（所以要強調其超能力聽覺與道具等輔助），他們比較是光裡見暗，以一個善良人的視角，去相對於腐化的結構，強調類似個人超人一般的意志。
但無論是哪一種，日韓近來的社會暗黑戲都純熟而犀利，對於小說家卡夫卡預言的現世（小老百姓對抗大社會與官僚）有著各種詮釋，我們台灣如今何嘗不是這樣，我們在點開日韓熱門劇的同時，會同時希望台灣也有這樣脈絡的戲劇嗎？「無政府」的時代氣氛正在日韓以不同方向與角度來呈現，加不加入？是否要像他們踩足油門，反映時代之惡？或許我們戲劇與電影圈可以再想一下。
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